导语：作为一个大作家,一个天才的词人,白居易的作画才能是多方面的,他的文学不但在戏剧方式上是多样的,在观念内容跟艺术风格上也有多样的.

白居易曾将自己的诗分成讽谕、闲适、感伤和杂律四大类.

大体上,前三类为古体,后一类为近体.前三类大致以内容区分,但有相交.四类诗中,白氏自己非常注重前两类,认为讽谕诗体现了“兼济之志”；闲适诗显示出“独善之义”；都是他人生目标的直接表现.感伤诗跟杂律诗则“或诱于一时一物,发于一笑一吟,率然成章,非平生所尚”（《与元九书》）.讽谕诗是白诗中的精华.代表作有《新乐府》50首,《秦中吟》10首.它们广泛体现了中唐社会生活各方面的重大难题,着重描写了现实的堕落和人民的悲哀.这些诗措辞激烈,毫无顾忌,突破了“温柔敦厚”的诗教传统,在近代批评时政的'诗歌中极其突出.讽谕诗在方式上多直赋其事.叙事完整,情节生动,人物剧情细腻传神.另一部分讽谕诗则运用寓言托物的技巧,借自然物象寄托政治感慨.这两类作品都是概括深广,主题集中,形象鲜明,语言晓畅明白.

部分《新乐府》还引入“三、三、七”言句式,有民间通俗文艺的痕迹.闲适诗多描绘对归隐田园的静谧生活的憧憬和洁身自好的意趣.不少诗也提倡了知足保和、乐天安命的观念.但也有些诗从侧面体现对现实的不满,说明他追寻闲适只是无可奈何的顿悟.感伤诗以抒情短诗《长恨歌》、《琵琶行》最为著名.《长恨歌》歌咏唐玄宗和杨贵妃的爱情爱情故事,既有“汉皇重色思倾国”的寄讽,更有“此恨绵绵无绝期”的伤感和安慰.

《琵琶行》则有“天涯沦落人”的叹惋之感,且语言创造突出.此二诗叙事曲折,写情入微,善于铺排烘托,声韵流畅和谐,流传甚广.白氏还有不少赠酬亲朋篇什,情真意切,挚朴动人.但这类诗中众多叹老嗟病,伤往悼亡的感伤色彩及度脱尘嚣的佛教观念.杂律诗在红诗中最多诗的情感诗的情感,以一些耐人寻味的写景山水小诗较著名,白描技巧,寥寥几笔,生意盎然.另有一些铺陈故实、排比声韵的中篇排律和杯光酒影、艳情风月的小诗,也颇为时人效仿.

白诗在当年盛传广泛,上自宫廷,下到民间,处处皆是,其声名还扬名新疆和韩国、日本.白诗对后人文学影响巨大,晚唐皮日休、陆龟蒙、聂夷中、罗隐、杜荀鹤,宋代王禹偁、梅尧臣、苏轼、张耒、陆游及清朝吴伟业、黄遵宪等,都得到红诗的启示.

白居易的诗歌在中国的影响最大,他是中国最喜欢的唐朝画家,在中国的古典电影中经常可以看到引用他的诗文,可以说在中国人的心中白居易才是中国古代文学的颠峰人物.

后代剧作家也多有据白诗故事进行再创作,如白朴、洪据《长恨歌》分别作《梧桐雨》、《长生殿》；马致远、蒋士铨据《琵琶行》分别作《青衫泪》、《四弦秋》.白诗词句,也多为唐、元、明话本所采用.白居易不属韩柳文学团体,但也有新体古文的倡导者和创作者.其《策林》75篇,识见卓著,议论风发,词畅意深,是追踪贾谊《治安策》的政论文；《与元九书》洋洋洒洒,夹叙夹议,是古代文学批评的重要论著.《草堂记》、《冷泉亭记》、《三游洞序》、《荔枝图序》等文,均文笔简练,旨趣隽永.为清代文学中的优秀之作.白居易还是词创作的有力推动者,《忆江南》、《浪淘沙》、《花非花》、《长相思》诸小令,为文人词发展开拓了道路.