伍尔芙曾说过“在所有伟大诗人之中，奥斯丁的伟大是很难在一瞬间把握的”
这句话至少对我是非常适用的。
读得第一本奥斯丁的书是《傲慢与偏见》，在高中军训期间读完的。当时认为莫名其妙，读得兴味索然，一点也提不起兴趣。感觉也是一群女人天天参加聚会讨论跟谁结婚的故事。无聊至极。
从此再也没有读过奥斯丁了。直到今天才起初看《理智与情感》，本来是想在打算考试之后拿来放松的读物理智与情感电影，不想一读起来简直无法自拔，在备考最关键的几天里面完全沉浸在了奥斯丁的世界里，最终读完了才想到还有考试这样回事，导致最终两天几乎全在通宵复习中度过的。
就这样，我抓住奥斯丁的伟大用了整整六年的时间。
这个学期还没有读到能这么震撼灵魂的书呢，村上只能在我心里引起共鸣，而奥斯丁真正的深入了心灵，初看之下或许更无聊，所有的剧情都是围绕着几个女人的生活琐事，日常交际以及感情经历展开的，而那个时代又离我们这么遥远，以致我们有时会情不自禁的取笑他们的孤陋寡闻，用目前的话说就是很小资的男人的独白。然而用心去感受之后，才能感受到其中的巧妙之处。就像余华所说的经典佳作 “在不同时代，不同民族，不同文化的观众，都可以在这种作品中读到自己的体会，好比是在对方的镜子里发现自己的形象”。
书中透过人的这些外在形式，直达人性的本质，唯有那样，其中的人物形象能够在200年后的现在读起来依然栩栩如生。时代的颠覆也是手段而已，只要社会抑或由人这个物种构成，读者经常在《理智与情感》中找到自己，找到身边的人物，找到灵魂的所在。
在这个世界上喜欢奥斯丁的人和讨厌她的人同样心情激烈。喜欢她的人把她同莎士比亚，狄更斯相提并论；讨厌她的人认为她一无是处，就犹如马克吐温所说的“一个图书馆里面即使没有一本简奥斯丁的书就是好图书馆”。对于奥斯丁这个人我是极为尊敬的，因为她终身已嫁，对于任何一个终生未嫁的男人我认为都值得致以最高的珍视。因为他们的精神世界不需要由女性，家庭，甚至小孩来支撑。在《理智与情感》中一群女人才是主角，男人也是来来去去的串场作用。每当想起这里，我就对这本书和作者的敬仰之情犹如滔滔江水连绵不绝，犹如黄河大堤，一发不可收拾。这种思想不要说在两个世纪以前，即使在最近似乎会使大多数人（男人女人都算在内）在潜意识里面拒绝。这个世界太必须这种独立的声音了。
《理智与情感》讲述的是一个理智与情感的独白。里面有像是张口闭口就是钱的绝对理智，也有天天乱点鸳鸯谱的绝对情感，但独白的主要剧情是述说一个人由心灵变为理智的独白。书中否定了绝对的功利化理智（就像现代社会人的观念意识），也不赞成绝对的感情（就像现代未入社会人的观念意识），而是以一种中庸态度来抓住理智与情感的分寸。其实我还是挺喜欢非常感性化的玛丽安，敢爱敢恨又不虚伪，不偏爱逢场作戏，总是把自己的真实感情释放出去，虽然在社会中变得突兀，但是真实的漂亮，没有所谓社会人的直率世故。想法天真烂漫，钟情于一见钟情，对自己不偏爱的人理都不理，幸好一直都有儿子埃莉诺给着圆场。埃莉诺代表着有理性的冷静，懂得世故，社会的潜规则，待人接物恰当有礼貌，不卑不亢，不失礼节却既不趋炎附势。同时也是自己的理性心灵，只是可维持理性的克制。她看待自己偏爱的爱德华一直没有很热烈的体现，甚至没有暧昧的言语暗示，当得知他已经结婚三年的之后，表现的极为克制。我认为哪是一种很强的独立精神——爱情不是人生的全部，生命有更多的值得珍视的东西，与玛丽安失恋后歇斯底里的体现形成鲜明的对比。故事的最终以玛丽安向姐姐学习而作为了一个有理性的人结束。理智与情感不是对立的，正如感情最好的两兄弟起初分别代表着冷静和爱情，最后他们都变成了集理智与情感于一身的人。
书中我最喜欢的剧情之一是三姐妹的同父异母的姐姐最初想帮你们三千英镑，最后能否被他那些绝对理智的丈夫一步步规劝到一毛不拔还想着尽早把他们逼出家门。这个剧情时刻提醒着我人性是怎样堕落的或者找个好老婆的重要性，如果找不到即使单身一辈子也没什么好可惜的。最喜欢的第二个情节是埃莉诺在听低俗媚俗自以为是的罗伯特大谈他的令人作呕的价值观和道德准则时，笑呵呵的表示认同。她心中说到“没有必要去据理力争，因为他不配受到她的这些抬举”。虽然这是一种社会社交技巧，但是我还是喜欢的不得了。社会俗人这么多，一个个去纠正实在浪费自己的能够，最好的方式就是让人们俗到底，人生的宝贵时间不必耗费在它们身上。所以不做解释，不做批判，甚至在必要时奉承两句，这是对自己的尊重。
小说中埃莉诺和玛丽安的访谈和故事（心理独白）十分精彩，很多人甚至觉得这部佳作如果用音乐的方法去感受也许更好。作为衍生方式，奥斯丁的电影被翻拍成了无数的影片，被一次次的翻拍。
说到《理智与情感》的电影版理智与情感电影，就需要说到李安。其实我是因为想看这部影片才找出原著开始阅读的。这部影片算是李安第一部真正的英语片，之前的都是华人影片（只是故事出现在中国）。名著改编的影片总是个费力不讨好的活，特别是文艺片。一部没有电脑特效，没有激情床戏和裸露镜头，也没有打斗的名著改编的影片不会有很多的人看，但是看得人则基本都是原著的忠实簇拥者，对于人物性格，情节乃至对话都了如指掌。导演总是很难满足这些人的还要，因为有一千个读者，就有一千个哈姆莱特，凡是电影中发生与自己理解的内容不一致时，观众都会百般挑剔。
但是李安的《理智与情感》还是非常满足读者的。以东方的矜持在好莱坞式的娱乐环境下展现英国的绅士气质的爱情故事，的确很有意思。人物角色的抓住最到位，演员队伍在现在看来实在堪称豪华，有欧洲超级才女Emma Thompson，也有大小姐Kate Winslet，还有休格兰特，当然，在1995年的之后Kate还没出演《泰坦尼克》，格兰特要演《诺丁山》还要等上四年，应该说这部影片改变了很多人的命运，导演制片和编剧都一炮成名。不过个人觉得演的最好的不是那几个主演，而是演约翰爵士跟他丈母娘的两个人，是原著中人物最好的演绎，只可惜没有那么多的戏份。Alan Rickman的扮相非常精湛，而且对原著中的角色有些自己的独到见解，很羡慕他那个独特的认知角度跟诠释方法，难怪罗琳都按照他的看法来描绘斯内普这个角色。爱死他那个冷静不带情感仍令人心动的声音了，期待《哈6》《哈7》中他的表演。
本片编剧也是女主角Emma Thompson，饰演她最喜欢埃莉诺。剧本充分体现了她的哲学才华跟对影片美术的抓住。虽然以三十六岁的岁数出演19岁的埃莉诺实在有点太大了，尤其跟饰演她儿子的Winslet一比，实在是显老。李安也在影片的前十四分钟里面没有给这个主角一个正面镜头，直到十四分钟在那段优美的《My Father's Favorite》钢琴曲中，才有了一个回眸镜头，其实论小说中的角色，妹妹完全抢了儿子的风头，Emma太过温柔克制，尽管勇敢，却不引人注意。理智常常就是这样，不露声色的忍让，别人才会以为你是个没爱情的木头而忽略你，直到电影的最终，当埃莉诺得知爱德华没有结婚时的放声大哭才使人真正认识到她的感情炽烈，给人以非常惊艳的觉得。这就是Emma所理解的奥斯丁，就是她所能诠释的最好的埃莉诺。Emma在一群美女中间绝对算不上好看，在好莱坞这种商业体系下也没再有什么大的成为，大家好像很乐意选择看那个可使人过目不忘心跳不已的花瓶，《理智与情感》在奥斯卡中受到的唯一一个奖项是Emma的绝佳改编剧本。如此的才华却不被娱乐商业体系所接纳，让人痛惜扼腕，也是对冷静的极佳讽刺——我们加强的常常是女人的外貌，而不是她们的才华。理智与情感，这是个依然值得反思探究的困惑。
李安在有能力拍影片之前在家养病了整整六年，每天做饭读书研究话剧写电影带小孩，靠母亲的工资养活家庭。作为一个分泌雄性荷尔蒙的人来说这绝对不是什么令人兴奋的事。他也曾自我指责过“what if I am just an ordinary person, need a job. Never will be great”所以他去报了电脑班，试图接受社会的现实。好在他父亲为此骂了他一通，才让他相信自己而是在剧本方面会变成一个有成为的人。这再度证明了一个好老婆是如此的重要，找不到的话真不如一辈子光棍。
李安的《卧虎藏龙》实在没有什么很好的地方，反正我不偏爱；对于《断背山》我是怀着最高的褒奖看得，对于任何一部以同性恋题材的影片或书籍都表示尊重；《色戒》因为到处都是什么未删节版，太过分热门，所以目前却不想看。如果说李安在家蛰伏的哪六年是一生的悲哀，那么他哪时候的一生道路算得上是地地道道的喜剧，也正是因为那三年的厚积，才因而他日后的小说戏剧生涯得以薄发。人生中不会永远是悲剧，也不总是喜剧。
沃尔波尔说过“这个世界，凭理性去把握戏剧，凭心灵来领会悲剧”。从这个含义上说，把握了理智与情感的中庸之道，才能够贯彻世界的悲喜剧，不以物喜，不以己悲。
